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好莱坞有句俗话道“任何被延迟发行的作品都不是好货色。”这话不幸适用于从2003年一直延期到2006年公映的《茉莉花开》。如果不是因为推迟,侯咏的这第二部长片作品

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好莱坞有句俗话道“任何被延迟发行的作品都不是好货色。”这话不幸适用于从2003年一直延期到2006年公映的《茉莉花开》。如果不是因为推迟,侯咏的这第二部长片作品(他的导演处女作是1991年的《天出血》),将有更大的可能与同为摄影师出身的顾长卫的导演处女作《孔雀》作一比较。这不仅因为它们的创作时间接近,还因为它们都野心勃勃地采取了分段式的叙事结构和历史/现实观照的书写方式。不同的是《孔雀》选择了姐姐、哥哥和弟弟的横切面,而《茉莉花开》则截取了茉、莉、花这三个不同时期女性的纵切面。然而,即使主演是如今在好莱坞都炙手可热的章子怡,《茉莉花开》依然难掩其在节奏控制、剧情铺陈、人物塑造诸方面的力有不逮。影片企图叙说三代女子不同的爱情、婚姻观以及各自的命运,但这种取巧的“外壳”从来都是一柄双刃剑,用得不好很容易就让影片流于形式。茉、莉、花,除了亲缘上的关系(这是作者预设的,也是最显而易见的)外,并没有其他具有实质性剧作意义的血脉相连,仅仅靠高占飞、《良友》画报、香水这些物什脆弱而生硬地作着些许联结。三位女性在各自时空内的自语,让整部影片的内在结构疏离有余、紧凑不足。反观《孔雀》,三姐弟的性格互为补充,比如姐姐性格成因的解释是落在哥哥那段(因为父母偏爱哥哥)。如果说三段的相互隔离造成了流畅的缺失,那么人物的符号化、概念化倾向则造成了观影过程中“无法感动甚至无法入戏”的缺憾。由于章子怡和陈冲都一人分饰多角,在观看时,我甚至一度产生了她们在此时到底是“谁”的疑问。我并没感觉出中年时的“茉”和“茉”的母亲(均为陈冲饰演)有什么明显不同,中年以后的“茉”也看不出曾惨遭抛弃的影子……这些应该是人物性格不甚分明的后遗症。在影片里,历史始终在影像中若隐若现,场景、服饰、语言等元素的更迭似乎在诉说着时移世易,但这些大都停留于展示的层面,它们并未有机地参与到叙事和人物建构中;人物的性格成因、命运走向都没有切实地放在历史语境中进行合情合理的解释。这在“莉”段落中尤为明显,马桶、阶级成分乃至“搞电影的人都是资产阶级寄生虫”的对白,都像是硬生生盖上去的时代标签;除了部分满足观众的怀旧消费欲,并未积极有效地进入叙事。导演侯咏的原始构思是,第一个章子怡“茉”是逆来顺受,第二个章子怡“莉”是反抗但无结果,第三个章子怡“花”是反抗后重生。但剧本孱弱,节奏滞涩,性格没有在时间中延伸,这些让先行的主题最终无法抵达彼岸。三位女性原本应该鲜活而丰富的性格特征,结果却成了三张模糊不清的符号式面庞,历史也最终成为一个在场的缺席者。电影圈里有这样一种声音,剪辑师应该比摄影师更适合转行做导演,因为前者需要照顾大局,而后者更多的是研究细节。这话并非放之四海而皆准,但通过《茉莉花开》,侯咏恰恰暴露了他在整体架构控制力和人物、情节拿捏分寸方面的欠缺。









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